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一、《塞上曲》

1、简介
此曲细腻地描写了王昭君对故国家园的思念。

2、概述
《塞上曲》是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。

3、表达之情
运用弹、挑、泛等单音与拉、推、轮指等连指的巧妙穿插，使旋律更显委婉柔美，表现出“声声掩抑声声思”的情绪，表达了古代妇女受压抑的内心痛苦，具有强烈的艺术感染力。

二、《夕阳箫鼓》

1、简介
（1）、作品名称 
夕阳萧鼓 。

（2）、创作年代 
1875年 。

（3）、作品出处 
上海大同乐社 。

（4）、文学体裁 
琵琶古曲。

2、概述
《夕阳萧鼓》是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。

3、赏析
《夕阳箫鼓》又名《浔阳夜月》、《浔阳琵琶》或《浔阳曲》，此曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾于春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声……

4、相关评价
乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》，它犹如一幅长卷画面，把丰姿多彩的情景联合在一起，通过动与静、远与近、情与景的结合，使整个乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意引人入胜。

三、《十面埋伏》

1、简介
乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。

2、概述
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。

3、赏析
在传统琵琶曲中，文曲一般旋律抒情优美，节奏轻缓，武曲则结构精致绵密，旋律层次分明，情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，因而，琵琶曲《十面埋伏》气势雄伟激昂，风格旖旎壮美，是古典音乐的瑰宝。

四、《霸王卸甲》

1、简介
（1）、中文名 
霸王卸甲 。

（2）、音乐风格 
著名琵琶大套武曲 。

（3）、故事背景 
楚汉相争的垓下之战 。

（4）、选用乐器 
琵琶 。

（5）、全曲 
共分十六段。

2、概述
《霸王卸甲》，著名的古代琵琶大套武曲，全曲共分十六段。该曲和《十面埋伏》同样都是取材于楚汉相争的垓下之战。不同的是，《十面埋伏》的主角是刘邦，而《霸王卸甲》的主角是项羽。此琵琶乐曲沉闷悲壮。

3、作品
全曲共分十六段：（一）营鼓 （二）开帐 （三）点将一 （四）整队 （五）点将二 （六）出阵一 （七）出阵二 （八）接战 （九）垓下酣战 （十）楚歌 （十一）别姬 （十二）鼓角甲声 （十三）出围 （十四）追兵 （十五）逐骑 （十六）众军归里。其中别姬一段极为哀痛，渲染了“力拔山兮气盖世”的项羽在四面楚歌声中面对爱妃发出“虞兮虞兮奈若何”的无奈和痛苦。

4、赏析
《霸王卸甲》的主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。传说虞姬在项羽听到楚歌声而自为诗后和曰：“汉失已落地，四面楚声中，大王意气尽，贱妄何聊生！”苏轼也曾做诗：“帐下佳人拭泪痕，门前壮士气如云，苍皇不负君王意，只有虞姬与郑君。“京戏《霸王别姬》名闻中外，琵琶曲《霸王卸甲》会带给你更深刻的感受。

5、其他
这首琵琶曲重点段落是“楚歌”和“别姬”，乐曲沉雄悲壮，又凄楚宛转，重在描述项羽在四面楚歌声中与虞姬诀别的场面，前者是赞歌，后者则是挽歌。

五、《大浪淘沙》

1、简介
（1）、中文名 
大浪淘沙 。

（2）、作者
阿炳（华彦钧） 。

（3）、类型
琵琶 。

（4）、发行时间 
1950年。

2、概述
《大浪淘沙》是华彦钧创作的一首琵琶独奏曲，乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。此曲经杨荫浏、曹安和二位先生录音并记谱才得以保存下来。据阿炳生前所言，这曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上弹奏而成。

3、创作背景
二十世纪二十年代，社会动乱，军阀连年混战，民不聊生，道士行业日渐冷落。就在阿炳三十多岁的时候，因病双目先后失明。在贫病交迫的情况下，阿炳被迫走上流浪卖艺生涯。作为一个民间盲艺人，阿炳饱尝人间的凄惨苦痛，受尽权贵们的欺负凌辱。他所留下的琵琶曲《大浪淘沙》以及二胡曲《二泉映月》《寒春风曲》，表露了他对人生的威慨，对黑暗的扰争，对未来的向往。

4、乐曲赏析
（1）、第一段
开始的慢板段落是全曲的主体部分，篇幅较长。在短小的引子之后，主题呈现，旋律深沉苍劲，柔中带刚并富于感叹。时起时伏的音浪，表达了作者对黑暗现实的不平和激愤。这个长达十一小节的主题，用段末扩充、换头、搭尾和通过出现清角音（fa）等变换旋律创作技法，变奏了五次，从多侧面揭示主题的音乐内涵。

（2）、第二段
篇幅短小，是个过渡段落，主要用“摭分”指法演奏，并作重复和模进，音乐滔滔不绝，情调轻快，富有动力。

（3）、第三段
速度更快，旋律富有棱角，节奏坚定，音乐铿锵有力，表现了一种坚强不屈的气质，乐曲在充满自信和乐观的气氛中结束。 

5、作者介绍
阿炳（1893—1950），原名华彦钧，民间音乐家。江苏无锡人，正一派道士。曾一度沦为街头流浪艺人，饱受苦难，因患眼疾而双目失明。刻苦钻研道教音乐，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，一生共创作和演奏了270多首民间乐曲。留存有二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》三首和琵琶曲《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》三首。其作品渗透着传统音乐的精髓，情真意切，感动人心，充满艺术的生命力。

六、《昭君出塞》

1、简介
（1）、中文名 
昭君出塞 。

（2）、填词 
无 。

（3）、谱曲 
阿炳 。

（4）、编曲 
阿炳 。

（5）、音乐风格 
琵琶曲。

2、概述
《昭君出塞》是阿炳父亲华雪梅亲传的琵琶曲，阿炳作曲。乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。

3、内容
（1）、第一段
旋律端庄深刻，刻画了昭君出塞时的激昂悲愤之情和离别故土的悲痛哀怨之情。

（2）、第二段
节奏沉稳单一，旋律富有内在动力，表现了一个纷杂的场面。

（3）、第三段
结构短小，音乐轻快明朗，层次分明，表达了对昭君出塞的无限感慨。

3、赏析
在《一素子琵琶谱》中新调6首之一，为《昭君出塞》，注明通《石上流泉》；华秋苹《南北二派秘本琵琶谱真传》的浙江陈牧夫派琵琶曲目中有《昭君怨》，后来李芳园在《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，出现了描写昭君出塞故事的套曲《塞上曲》。

七、《阳春白雪》

1、简介
（1）、中文名 
阳春白雪 。

（2）、寓意 
高深的、不通俗的艺术 。

（3）、时代
春秋时期 。

（4）、类型 
古琴曲 。

（5）、作者
晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子 。

（6）、反义词
下里巴人。

2、概述
《阳春白雪》是古典名曲，为中国著名十大古曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。

3、结构
《阳春白雪》：由中国民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。

4、不同版本
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。

5、文艺评论
在二十世纪四十年代的中国，毛泽东试图将高雅艺术和通俗文化统一起来。毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》曾说，“就算你的是‘阳春白雪’吧，这暂时既然是少数人享用的东西，群众还是在那里唱‘下里巴人’，那么，你不去提高它，只顾骂人，那就怎样骂也是空的。

八、《草原小姐妹》

1、简介
（1）、中文名称 
草原小姐妹 。

（2）、发行时间 
1972年 。

（3）、编曲
吴祖强 。

（4）、音乐风格
琵琶协奏曲。

2、概述
由刘德海琵琶独奏，管弦乐队协奏，开创了琵琶协奏曲之先河。

3、赏析
琵琶协奏曲，吴祖强、王燕樵、刘德海创作于1973年，1977年中央乐团首演。乐曲描写了蒙古族少女龙梅、玉荣为保护集体羊群与暴风雪搏斗的事迹，表现了新中国少年儿童热爱集体，不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神。

九、《海青拿天鹅》

1、简介
（1）、中文名 
海青拿天鹅 。

（2）、外文名 
AVulture Huntin the Swan 。

（3）、朝代 
元代 。

（4）、类型
中国古代琵琶曲 。

（5）、出处 
《海青拿天鹅》。

2、概述
中国古代琵琶曲。元代杨允孚《滦京杂咏》中有诗云：“为爱琵琶调有情，月高未放酒杯停；新腔翻得凉州曲,弹出天鹅避海青。”原注：“《海青拿天鹅》,新声也”。表明这首乐曲在元代已出现，是现今所知流传年代最早的琵琶曲。

3、历史
自元代以来,此曲除作为琵琶曲流传外,亦被全部或片段地作为器乐合奏曲演奏，如清康熙三十三年(1694)抄本、北京智化寺音乐曲谱中有《放海青》、《拿鹅》两曲；清嘉庆十九年（1814）蒙古族人荣斋编《弦索备考》中有《海青》一曲。其他民间吹打曲谱中也有《海青》、《鹅儿》两曲，可见其流传之广。

十、《彝族舞曲》

1、简介
（1）、中文名
 彝族舞曲 。

（2）、所属专辑 
彝族舞曲 。

（3）、歌曲时长 
0时7分45秒 。

（4）、谱曲 
王惠然 。

（5）、音乐风格 
轻缓 。

（6）、发行时间 
1960年底定稿。

2、概述
王惠然作曲，以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面。

3、舞曲简介
彝族舞曲：王惠然1965年创作的琵琶独奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面，音乐富有浓郁的民族特点，并具有强烈的时代气息，深受众多音乐家喜爱，被改编成古筝、三弦、扬琴、阮独奏曲及管弦乐曲。

4、创作背景
王惠然在关于《彝族舞曲》的创作体会中这样写道：“那时(1956年)，我们每天随着彝、苗族的马帮，一起跋山涉水，经常是脚踩云彩，头顶蓝天，饱尝了十万大山的巍峨雄姿和风景如画的山寨美景。

5、创作时间
作品于1959年开始创作，经过多次修改，于1960年底定稿。乐曲问世后，很快流行全国，并被选为高等音乐院校的琵琶教材。